Concretismo e outras vanguardas

                  Durante o Concretismo no Brasil, houve diferenciação entre tipos de poesia. Vejamos:

● Poesia-Práxis: Lançada a partir de 1961 com o Manifesto Didático, liderada por Mário Chamie, considerava a palavra um organismo vivo, o qual gera o outro.

● Poesia social: movimento de reação contra a poesia concreta por poetas que a considerava exagerada em formalismo. Propunham a volta dos versos, a linguagem simples e a visão da poesia como instrumento de expressão social e política. É ilustrador dessa perspectiva: Ferreira Gullar.

● Tropicalismo: movimento musical dos anos 67 e 68, que contribuiu para a literatura com a visão de aproveitamento de qualquer estética literária, sem preconceitos. Essa manifestação resultou em certo anarquismo, porém rigorosamente censurado.

● Poesia Marginal dos anos 70: poesia sem edição, livre dos padrões de produção e distribuição, com tiragem pequena. Alguns autores dessa prática são conhecidos: Paulo Leminski e Chacal.

           Podemos levantar algumas características gerais na poesia concreta: o verso é abolido; o espaço do papel é aproveitado para fins significativos; há valorização dos aspectos visual e sonoro; os vocábulos são representados nos seus aspectos geométricos.

Por Sabrina Vilarinho/Graduada em Letras

http://www.brasilescola.com/literatura/concretismo-no-brasil.htm

                As primeiras observações sobre possíveis afinidades entre a poesia concreta e a música popular brasileira datam de 1960, quando Brasil Rocha Brito valoriza algumas palavras críticas de Augusto de Campos em um primeiro balanço interpretativo do movimento da bossa nova. Comentando Composições da tendência musical surgida da atuação inovadora de João Gilberto, o criador do poetamenos (1953) concentra a sua análise em duas estelares canções de Antônio Carlos Jobim e Newton Mendonça ­ "Desafinado" e "Samba de uma nota só" nas quais percebe "uma busca no sentido da essencialização dos textos" e um "processo dialético semelhante àquele que os poetas concretos definiram como 'isomorfismo' (conflito fundo-forma em busca de identificação)". 

                  Após ter demonstrado a estreita ligação entre as funções melódico-harmônica e verbal daquelas duas músicas hoje clássicas, Campos conclui que a "intencionalidade crítica" de algumas letras da bossa nova configura "uma tendência que de certa forma (...) corresponde às manifestações da vanguarda poética, participando com ela de um mesmo processo cultural". Rocha Brito, por sua vez, acha que outros textos da bossa nova merecem destaque "por sua síntese e funcionalidade", chegando a qualificar um deles de "nitidamente influenciado pelos caminhos da poesia concreta"

           Do trabalho coletivo tropicalista (Caetano, Gil, Gal Costa, Tom Zé, Capinan, Torquato Neto, Rita Lee, Mutantes, Rogério Duprat, Nara Leão), a única canção que realiza propositadamente uma noção concreta é "Batmacumba" (Veloso-Gil):

batmacumbaiéié batmacumbaoba
batmacumbaiéié batmacumbao
batmacumbaiéié batmacumba
batmacumbaiéié batmacum
batmacumbaiéié batman
batmacumbaiéié bat
batmacumbaiéié ba
batmacumbaiéié
batmacumbaié
batmacumba
batmacum
batman
bat
ba
bat
batman
batmacum
batmacumba
batmacumbaié
batmacumbaiéié
batmacumbaiéié ba
batmacumbaiéié bat
batmacumbaiéié batman
batmacumbaiéié batmacum
batmacumbaiéié batmacumbao
batmacumbaiéié batmacumbaoba

http://tropicalia.uol.com.br/site/internas/leituras_gg_poesia2.php

Formou-se em Direito pela Universidade de São Paulo em 1952, mesmo ano em que fundava, com Augusto de Campos e Décio Pignatari, o Grupo Noigandres, de poesia concretista.

Em 1956 e 1957 participou do lançamento oficial da Poesia Concreta na I Exposição Nacional de Arte Concreta, no MAM/SP e no saguão do MEC/RJ. Em 1958, publicaria  o Plano-Piloto Para Poesia Concreta, com Augusto de Campos e Décio Pignatari. Nos anos seguintes trabalhou como tradutor, crítico e teórico literário, além de Professor Titular do curso de pós-graduação em Comunicação e Semiótica da Literatura na PUC/SP. Em 1992 foi laureado com o Prêmio Jabuti de Personalidade Literária do Ano; em 1999 o Prêmio Jabuti de Poesia foi conferido para seu livro Crisantempo: No Espaço Curvo Nasce Um (1998).

Considerado o "mais barroco" dos concretistas, Haroldo de Campos tem sua obra poética intimamente ligada ao movimento. A crença em uma “crise no verso” o levou ao experimentalismo, à busca de novas formas de estruturação e sintaxe, em curtos poemas-objeto ou longos poemas em prosa.

 http://www.jayrus.art.br/Apostilas/LiteraturaBrasileira/VanguardasPoeticasHaroldo_Campos.htm

                 Poeta, ensaísta, tradutor, contista, romancista, dramaturgo, publicitário e professor, nasce em Jundiaí, São Paulo, filho de imigrantes italianos, mas cedo transfere-se para Osasco, onde mora até os 25 anos.

               Publica seus primeiros poemas na Revista Brasileira de Poesia, em 1949. No ano seguinte, estréia com o livro de poemas, Carrossel, e, em 1952, funda o grupo e edita a revista-livro Noigandres, com os amigos, os poetas irmãos Haroldo de Campos (1929 - 2003) e Augusto de Campos (1931).  Em 1956, o grupo Noigandres lança oficialmente o movimento de poesia concreta, durante a Exposição Nacional de Arte Concreta no Museu de Arte Moderna de São Paulo - MAM/SP, que no ano seguinte é realizada no saguão do Ministério da Educação e Cultura - MEC, Rio de Janeiro. Em 1956, o grupo lança o Plano-piloto para Poesia Concreta, síntese teórica de seu trabalho poético, traduzido em diversas línguas

               Em 1965, ainda com Haroldo e Augusto de Campos, lança o livro Teoria da Poesia Concreta. Além de escritor, faz pesquisas na área de semiótica: em 1969, ajuda a fundar a Association Internationale de Sémiotique - AIS -, na França, e, em 1975, participa do lançamento da Associação Brasileira de Semiótica - ABS. Em 1999, muda-se para Curitiba.

http://www.poesiaconcreta.com.br/poetas.php?poeta=dp

            Em meados do século XX, as obras de arte se espelham, ampliando o leque de perspectivas para muito além do particular. A variedade e a intensidade de sensações urbanas levam a imaginação dos artistas modernos a operar sob tensão, diante da fusão do que antes era desconexo, estanque ou inanimado. Na década de 50, o Concretismo associa a idéia da contemporaneidade à da velocidade de comunicação e à existência dos meios de comunicação de massa: "A poesia concreta é a linguagem adequada à mente criativa contemporânea (...) permite a comunicação em seu grau mais rápido." ( CAMPOS 1956:104) Os elementos espaciais e temporais, indissoluvelmente ligados, estabelecem uma nova modalidade de leitura da poesia. Afastando-se da linearidade da seqüência verbal, em direção à simultaneidade das artes visuais, a leitura dos poemas efetua a indispensável aproximação entre poesia visual e pintura. A percepção da forma estabelece uma nova duração, a sincronia, ou seja, tudo ao mesmo tempo. É o que ocorre no conhecido poema de Décio Pignatari.

            A disposição espacial e a fragmentação dos vocábulos presentifica o movimento do raio no espaço em branco da página. Observe-se o eixo formado pela letra M , entre outras imagens cinéticas ou sugeridas pela semantização dos elementos, o que cria um rico jogo de significados, estabelecendo um exercício dinâmico da função poética da linguagem. Temos que, ao guiar a própria confecção dos poemas concretos, a necessidade da comunicação mais rápida torna-se uma questão de funcionalidade dos elementos verbais.

http://www.utp.br/eletras/ea/eletras3/art01.htm